Anima apskats: Thoma Yorke un Pola Tomasa Andersona īsā filma Netflix ir nemierinošs sapnis

Anima Review Thom Yorke

Anima , īsa muzikāla filma, kuru režisējis Pāvils Tomass Andersons, pavadot Radiohead Thom Yorke jauno tā paša nosaukuma albumu, tās veidotāji ir nodēvējuši par vienu rullīti. The Anima piekabē bija šī termina definīcija: VIENS SPĒLĒTĀJS: kinofilma, īpaši karikatūra vai komēdija, kuras ilgums ir 10–12 minūtes un kas atrodas vienā filmas spolē; populārs īpaši mēmo filmu laikmetā.



cik tur ir pagasta sezonu

Mūsdienu izteiksmē Anima -Tagad straumēšana Netflix pēc vienas dienas teātra izrādes IMAX - ir 15 minūšu mūzikas video trim Yorke jaunajām dziesmām: Not The News, Traffic un Dawn Chorus. Tā ir arī Fantoma pavediens režisors un Radiohead dziedātājs. 2016. gadā Andersons vadīja trīs Radiohead mūzikas videoklipus, jo īpaši videoklipu Sapņošana . Andersona uzņemšanās Anima ir līdzīgi sapņiem, bet ievērojami ambiciozāks. Rezultāts ir sirreāls, 15 minūšu ilgs sapnis, kas ļaus jums justies nesakārtotam un kaunēties - vismaz līdz brīdim, kad beigas būs pārsteidzoši cerīgas.

Andersons atveras pārpildītā metro vagonā, kas filmēts Prāgā. Miegainie pasažieri, ieskaitot Jorku, ritmiski slīd bezsamaņā par sesto dziesmu Yorke albumā Not the News. Yorkes uzmanību īpaši piesaista viens pasažieris - itāļu aktrise Dajana Roncione, ar kuru Yorke satiekas reālajā dzīvē.

Ikviens turpina miegainās zombiju dejas, izejot no vilciena, taču Jorke ir uzdevumā: atgriezt aizmirsto pusdienu kasti likumīgajam īpašniekam. Viņu traucē vilciena turnikets, kas atsakās viņu laist garām. Ar skriešanas sākumu Jorks lec un lido pāri turniketam, satraucošā komplektā, ko rotā milzu ķieģeļu sienas. Galu galā viņš paklūp uz lielas pelēkas platformas, un sākas nākamā dziesma: Traffic - pirmais albuma celiņš.



vai jūs varat skatīties ārzemniekus uz hulu

Foto: Netflix / Darius Khondji

Tālāk ir viegli filmas stilīgākā daļa: Jorks pamana pusdienu kasti, kuru meklējis, un steidzas uz to, un pēkšņi lielā platforma noliecas. Es neesmu pārliecināts, kā Andersons to izdarīja - neatkarīgi no tā, vai tā bija noliekta platforma vai kameras leņķu un horeogrāfijas triks -, bet kā nu tas, es biju pārsteigts. Sākumā mūziķim izdodas noturēt līdzsvaru, bet galu galā viņu tramda metro-zombiju dejotāji. Viņš beidzot rit lejup pa lejupslīdi, un 50 gadus vecais Jorks demonstrē pārsteidzošu veiklību, kad viņš krīt, lec un skraida apkārt.

Filmas pēdējā dziesma Dawn Chorus (ceturtā dziesma albumā) ir maiga. Tas atrod Jorku Francijas Les Baux-de-Provence ielās kopā ar Roncioni. Abi dejo ap bruģakmeni maigi dzeltenā apgaismojumā, un tas vienādās daļās ir salds un skumjš. Abi kopā iekāpj autobusā, Jorks aizmieg un pamostas saulē uz sejas un putni, kas čivina ausī. Tās ir jaukas un pārliecinošas beigas citādi krāšņām, bet nemierinošām 15 minūtēm.



Anima var nebūt atklāsme tiem no mums, kuri nav noregulēti Jorkes karjerā un psihē - tas palīdz uzzināt, piemēram, ka nosaukums iedvesmoja psihologa Karla Junga iekšējās personības jēdziens atklājās sapņojot - bet tas joprojām ir pietiekami pieejams. Izņemot varbūt pusdienu kasti, nav stāstījuma mugurkaula, kā tas bija Janelle Monae albumu pavadošajā filmā, Netīrs dators. Nav arī izteikta politiskā vēstījuma, kā tas bija Hiro Murai vadītajā mūzikas videoklipā Childish Gambino’s This is America. Šī iemesla dēļ - un fakta dēļ, ka Thom Yorke nav tik daudz fanu, kāds ir Beyoncé - man ir aizdomas, Anima neradīs lielu kultūras vilni. Bet ar Andersona pieskārienu tas nenoliedzami ir skaists, un Jorks sev kā mēmo filmu zvaigznei izdara pienācīgu lietu. Nav iemesla neizlauzt savas labās austiņas un ļaut šiem attēliem nomazgāties.