Hoakins Fīnikss un kinorežisors Ari Asters sadarbojas, lai uzbruktu visām mūsu jūtām Beau baidās (tagad straumēšana VOD pakalpojumos, piemēram, Amazon Prime Video ), psihodramatiska šausmu komēdija, kas būs visgrūtākās trīs stundas, kuras jūs izvadīsiet visa gada garumā – ja, kā reiz teica vīrietis, jums būs pietiekami daudz iespēju to izturēt. Tie, kuriem bija jēgas, atklāja, ka ir PAR vai PRET Asteres izaicinošo māmiņu problēmu filmu, kurā rakstnieks-režisors liek uzdrīkstēties vēl tālāk nekā Jāņi un Iedzimta , zibens spēriena filmas, kas ir nesenās paaugstinātās šausmu kustības galvenās sastāvdaļas. Vienas rindiņas apraksts Beau nodēvē to par kafkaisku, bet, atklāti sakot, šī A24 filma liek Kafkai izskatīties Elmo poda laiks .
BEAU BAIL : straumēt TO VAI IZLAIDĪT?
Būtība: Tas sākas tāpat kā mums visiem: dzemdē. Tur ir kā mākslas studenta eksperimentālā filma – apslāpēta skaņa, ik pa laikam gaismas fragmenti, tad pēkšņi tu kliedz. Šī ir Bo dzimšana, un haosā mēs varam dzirdēt viņa mātes balsi, kas ir mazāk saviļņota, vairāk satraukta par tikko paveikusi dzimšanas brīnumu. Tagad Beau (Fēnikss) ir pieaugušais un sēž kopā ar savu terapeitu (Stephen McKinley Henderson). Beau atzīst, ka dzēris mutes skalojamo līdzekli, bet ārsts saka, ka tas nav nekas slikts. Tad viņi runā par viņa māti, kura zvana tieši tad un tur, MAMMU tas saka Beau tālrunī, bet viņš neatbild. Mēs uzzinām, ka Beau nekad nav satikusi savu tēvu. Rīt viņš iekāps lidmašīnā, lai apciemotu savu māti, un daktere izsaka alegoriju par mūsu puiku: Ja jūs dzertu no akas, kas jums saslima, vai jūs atgrieztos pēc vēl viena dzēriena? Šķiet, ka Beau ir zaudēts punkts. Šķiet, ka terapija viņam nedarbojas.
Bo atstāj ārsta kabinetu un ieiet Haosa pasaulē. Ielas ir vieta, kur notiek atklātas slepkavības, kailums un narkotikas, un kliedz un smejas par cilvēkiem, kuri draud ar pašnāvību, kaujas un mīņāšanos. Beau metās pie savas daudzdzīvokļu mājas ārdurvīm, tik tikko izvairoties no vājprātīga uzbrukuma. Lifts ņirb un dzirksteļo, kad atveras durvis uz viņa stāvu. Uz viņa durvīm ir zīme, kas brīdina visus, kas vēlas to izlasīt, ka šeit ir brīvi neticami indīgi brūnie vientuļzirnekļi. Viņš mēģina gulēt, bet viens no viņa kaimiņiem turpina slīdēt zem durvīm, sūdzoties par skaļo mūziku, kuru viņš acīmredzami nespēlē. Nākamajā rītā viņam ir nepieciešams ūdens, lai nomazgātu zāles, un viņa dzīvokļa atslēga tiek nozagta, un ūdens netek no krāniem, un viņam ir jāiziet, lai paņemtu ūdeni, un, kamēr viņš ir pāri ielai, makšķerē monētas. no viņa kabatas ūdenim trakie ielas ļaudis iebrūk ēkā, jo viņš atspieda durvis vaļā, jo pazaudēja atslēgu, un tagad viņi ir viņa dzīvoklī, gatavo un dejo, un smīdina un smērē sūdus uz sienām, un tāpēc viņš guļ uz ugunsdzēsības kāpnes. Viņš nokavē savu lidojumu. Un viņa mamma nav laimīga.
Keira Naitlija jaunā filma
Nākamajā dienā viņš atgūst savu dzīvokli un tad zvana mātei un kāds cits atbild. Tas ir UPS puisis. Ir noticis kaut kas šausmīgs. Beau ir satriekts līdz sirds dziļumiem. Pēc tam viņu notriec kravas automašīna, un viņš pamostas pieslēgts IV pusaugu meitenes guļamistabā. Tā sākas Bo taisnprātīgais ceļojums, lai atkalapvienotos ar māti, kas ietver: tikšanos ar mīļoto pāri (Emiju Raienu un Neitanu Leinu) un viņu ļoti satraukto meitu (Kailija Rodžersa) un PTSS skarto kara veterinārārsti. (Deniss Menošs), teātra grupa, kas apmetusies meža vidū, iestudējot iestudējumu, kas ir satriecoši paralēls Bo dzīvei, atskatu uz jaunības veidošanās brīdi, uzplaiksnījumu uz nākotni, kas varbūt varētu būt, bet, iespējams, tā būs. t būt, atkalapvienošanās ar senu draugu (Pārkers Pozijs) un visbeidzot, sirsnīga tikšanās ar viņa mammu (Patti LuPone), kas ir krietni novēlota, un mūs nepārsteigtu, ja tā būtu saistīta ar patiesu vardarbīgu viņu siržu izņemšanu. Tas viss ir diezgan satraucoši, viņš teica ar visspēcīgāko nepietiekamu apgalvojumu.
Foto: Everett kolekcija
Kādas filmas tas jums atgādinās?: Beau baidās ir Čārlija Kaufmana Sinekdoče, Ņujorka apvienojās ar Darenu Aronofski māte! – biedējošs jēdziens, es zinu, bet precīzs.
Skatīšanās vērts sniegums: Vai kāds ir vairāk gatavs izaicināt sevi un uzņemties risku kameras priekšā nekā Fīnikss? Viņa izpildījumā ir redzamas viņa aizraujošā darba nokrāsas Meistars un Tu nekad īsti šeit nebiji , bet galu galā tam ir vairāk kopīga ar sižetu/varoņu, kas tikai notiek ar šo puisi. Raksturīgs Vice .
Neaizmirstams dialogs: Šāda apmaiņa:
Māte: Vai tu tagad gribi patiesību?
kādā tīklā ir dzeltens akmensBeau: Jā!
Māte: Seko man.
Mēs, kliedzam pie televizora: NEMĒRIETIES
Sekss un āda: Priekšējā vīriešu kailuma attēlojums, sēklinieku attēlojums, ko vislabāk var raksturot kā apgrūtinoši , sieviešu topless, seksa aina, kas ir iestatīta Meraijas Kerijas filmā Always Be My Baby, kas ir tik satraucoša, ka smiekli izlēca no mana ķermeņa, it kā tas būtu bijis ieslodzīts gadu desmitiem un beidzot cīnījies.
Dikinsona 3. sezonas izlaidums
Mūsu uzņemšana: Beau baidās ir vardarbīgs, atklāts, biedējošs, jautrs, iecietīgs, pārdrošs, grotesks, ārprātīgs, uzdrīkstējies, nomocīts, aizraujošs, neglīts, ļauns, neatvainojošs, bezgaumīgs un – tas ir pats galvenais – neaizmirstams. Tas jūs nogurdinās un nogurdinās. Astere to iestudē kā episku trīs stundu murgu loģikas ceļojumu, kam nav jēgas tādā nozīmē, ka atrasties cita galvā nekad nav, taču, no otras puses, Bo bēdu psiholoģija skan ar ievērojamu skaidrību. Viņš ir emocionāli un seksuāli apgrūtināts, un tā ir mammas vaina, taču viņš ir arī mīļš, pārsvarā nekaitīgs vīrietis, kurš, visticamāk, labprātāk noķers odu un izlaidīs to ārā, nevis nogalinās, lai gan, precīzāk sakot, viņš ir tik pasīvs dzīves dalībnieks. Droši vien ļautu tam viņam iekost un tikt galā ar diskomfortu, nevis pieliktu pārāk daudz pūļu.
Fīnikss tēlo Bo kā tukšu trauku, kurš nezina, vai viņš vēlas tikt piepildīts vai nē, un pat tad, ja viņu teorētiski varētu piepildīt, tas tik un tā varētu izplūst no visām caurumiem. Viņam nav daudz. Šajā ceļojumā viņu ir vilkuši apstākļi un ilgstoši iegremdētu psihopatoloģisku artefaktu bezbalss vilkšana. Šķiet, ka vienīgais cilvēks, kas viņu var piepildīt, ir viņa māte, un es zinu, kā tas izklausās – šausmīgi –, taču tas nav nekas, salīdzinot ar to, kur Asters mūs ved, vietām, kas vienlaikus ir metaforiskas un izteikti grafiskas. Viņa virziens ir skaidrs, detalizēts un kontrolēts, to sabojā 35 miljonu dolāru budžets, un ieguldījumu atdeve šeit ir māksla, bez kompromisiem (skatiet arī: Ziemeļnieks , Asteres radošā līdzgaitnieka Roberta Egersa vērienīgā episkā fantāzija). Šī savdabīgā, neohomēriskā odiseja ir tracinoša, bet savādi saskanīga savā nodomā: stāsta par traģēdiju par cilvēku, kura nabassaite ir izmantota kā pavada.
Ņemot vērā psiholoģisko bezdibeni, kas ir Bo, galvenais varonis šeit ir Asteres redzējums. Viņš ir konfrontējošs un, ja ne gluži šķebinošs, tad dīvains. Viņš pieblīvē katra kadra stūri ar politiskām, starppersonu un psihoseksuālām provokācijām, kas bieži ir tikpat smieklīgas, cik satraucošas; robeža starp šausmām un komēdiju reti ir bijusi tik tieva. Atskatu sekvences nav tik spēcīgas, kā tās varētu būt, taču tās ir vismaz smalkākas, kā atvilkums no satraucoši skaidrā neprāta, kas pārņem Bo un dominē filmā. Es neļaudīšu minējumus par to, kas lika Asterei to izdarīt Beau baidās – tas, manuprāt, ir starp viņu un viņa psihoanalītiķi, taču es redzu virkni nekaunīgu izvēļu, kuras izdarītu tikai daži citi režisori, ja tādi būtu. Viņš vēl nav ne Zulavskis, ne Linčs, ne Haneke, taču viņš ir sasodīti tuvu tam, lai murgos kļūtu par jaunu varenu vārdu.
Mūsu aicinājums: Beau baidās ir lieliska filma, un es to nekad vairs neskatīšos. STRAUMĒT.
Džons Serba ir ārštata rakstnieks un filmu kritiķis, kas dzīvo Grandrepidsā, Mičiganā.